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金钟奖趋向“市场”?台剧有些事默默在革命…

第52届入围名单出炉,争议性不太大,有人认为是因趋向“市场”,加上名单上星光熠熠,包括杨丞琳、蓝正龙、吴慷仁、许玮宁、郭书瑶等人,还有因偶像剧入围的林予晞、SpeXial宏正,名单确实让人对金钟奖充满期待,但细想下来,其实也不那麽“市场”。

“植剧场”入围24项,是最风光的大赢家,也是今年入围名单争议不多的最大原因。但“植剧场”的声势也不是一开始就那麽旺,而是慢慢累积的。如今8个单元播毕,一度传出熄灯,但总监制王小棣似乎也看到了“此灯不能灭”的趋势,出面受访挂保证“会有第二季”。

今年金钟是“植剧场”的“上半场”比赛,派出的5部剧集中,赢家中的赢家是吴慷仁主演的“恋爱沙尘暴”,共入围9项,该剧也是“植剧场”打头阵的戏,平均收视大约0.6;入围5项的“姜老师,你谈过恋爱吗?”由蓝正龙扛票房,收视惨淡,有几集甚至低到跑不出数字;杨丞琳主演的“荼蘼”平均收视也大约0.6。

“植剧场”一开始的目标,就不是要召集明星、帝后级演员演出一般收视率取向的偶像剧,事实上,这些等级的演员,也已不愿参演商业偶像剧。“植剧场”要开拓台剧不同的剧种,“恋爱沙尘暴”与“荼蘼”都是“爱情成长”系列,但不是一般小情小爱的爱情偶像剧,“恋爱沙尘暴”用相当浮夸的手法拍摄出搞笑而温馨的情感,“荼蘼”则用带领观众思考的角度看待女性的一生。

看惯台剧直来直往的偶像剧式感情戏,观众对“恋爱沙尘暴”与“荼蘼”这两种拍摄手法可能感到陌生,加上对“植剧场”也陌生,一开始没有获得高收视率,但在网络上已刮起讨论旋风,宣传策略也更重视网络上的讨论度、传播度,为后续的声势奠定基础,例如后来收视最高的“花甲男孩转大人”,也是靠著蔡振南与卢广仲的一支影片,在脸书上造成轰动、引起回响。

而“姜老师,你谈过恋爱吗?”与“天黑请闭眼”都是“惊悚推理”系列,两部在收视率上却呈现极大反差,一部是“植剧场”最低纪录、一部却带动“植剧场”受到瞩目,不过两者对于台剧市场来说都是好事,姑且不论拍摄手法到底有多少瑕疵,至少台剧开始了“推理剧”的发展,不让韩剧“Signal信号”、“VOICE声命线”等剧专美于前,台剧其实也是有发展推理潜力的。

杨丞琳、吴慷仁、蓝正龙都是“植剧场”的“彩蛋”演员,他们都曾因偶像剧爆红,却也看到了台湾偶像剧愈来愈千篇一律、没有进步的窠臼,因此即使无法预料“植剧场”到底做不做得起来,看到有不同题材、拍摄手法摆在眼前,酬劳已不是第一考量,更重要的是,想用自己的影响力、为台剧的改变尽一份心力。

除了“植剧场”,今年最受关注的“通灵少女”在迷你剧集类别也不出所料表现优异,入围6项;不过迷你剧集类入围最多的还是陈庭妮、李铭顺主演的“告别”及温贞菱、傅孟柏主演的“最后的诗句”,都分别入围8项。尤其迷你剧集类女主角被称为“死亡之组”,包括郭书瑶、许玮宁、陈庭妮、杨谨华、温贞菱,这个名单看似很“商业”,其实每部都不是主流剧。

“通灵少女”虽然播出时收视就很好,但题材与一般商业剧完全不同;许玮宁与杨谨华都因“滚石爱情故事”系列入围,尤其许玮宁在“鬼迷心窍”中饰演早发性阿兹海默症患者,颇有挑战;陈庭妮更在“告别”中诠释特种行业女子,与过去在偶像剧中“真爱女王”形象差很大。过去的偶像剧女主角们,都在作品题材的选择上有所改变了。

吴慷仁连庄入围金钟,在脸书上发文,认为自己在戏剧产业中是一个“选择”,感叹拍戏环境没有改善、工作人员依旧很辛苦,“我至今还是永远期待著观众称赞的‘好剧’背后...也会是给他们有著好的待遇...所看到的成绩不是克难后的‘偶然’...”

演员这几年来对这方面的告白都相当沉重,不过庆幸的是,这些问题透过他们开始被外界重视了、被观众知道了,不再一昧批评台面上看到的台剧没有长进,而是了解了其中原因,如此更能让观众看“好剧”时感到特别珍贵,也正视了戏剧专业应更受重视、尊重的概念。

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